原標(biāo)題：“曼”工細(xì)活 “偶”遇天下客

在6月19日舉行的亞洲文化遺產(chǎn)保護(hù)聯(lián)盟理事會(huì)第二次會(huì)議暨青島市文化遺產(chǎn)保護(hù)成果展上，萊西木偶藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長展曼曼帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)，以其創(chuàng)新的木偶長綢舞《天女散花》驚艷亮相，精湛的藝術(shù)表演和深厚的文化底蘊(yùn)吸引了來自亞洲各國的與會(huì)者駐足觀賞。近年來，在以展曼曼為代表的第六代傳承者不斷創(chuàng)新下，萊西木偶戲積極拓展傳播思路，深受國內(nèi)外觀眾的喜愛。日前，青島早報(bào)記者采訪新一代“女木匠”展曼曼，聽她講述苦練木偶制作、傳承木偶文化的故事。

偶然接觸讓她愛上木偶戲

連日來，展曼曼正帶領(lǐng)藝術(shù)團(tuán)成員們身著各類演出服裝緊鑼密鼓地排練著，為即將到來的出國演出做準(zhǔn)備。在隊(duì)伍里，展曼曼表演的木偶戲尤為精彩，不時(shí)博得陣陣掌聲。

“暑假期間，我們這里每天都有來實(shí)踐體驗(yàn)的大學(xué)生木偶愛好者，當(dāng)我們的表演贏得他們的陣陣掌聲時(shí)，心里別提有多高興了。”展曼曼和記者聊起了她鐘愛的木偶藝術(shù)，2012年，從中國農(nóng)業(yè)大學(xué)畢業(yè)的她，本來可以選擇留校工作，然而一次偶然的機(jī)會(huì)，讓她接觸了木偶戲并產(chǎn)生了濃厚的興趣，就毅然選擇了木偶戲表演這行，至今已整整12個(gè)年頭。“當(dāng)時(shí)，在博物館看到萊西杖頭木偶的造型，在木偶演員的操作下，毫無生氣的木頭疙瘩就像被賦予了生命一般，表演起來活靈活現(xiàn)，感覺這種藝術(shù)形式很有趣。”展曼曼回憶道，從小就喜歡做手工和表演的她，懷揣著好奇心踏上了萊西木偶戲的傳承之路。

“剛開始和大家一起制作木偶，我負(fù)責(zé)糊報(bào)紙。”木偶藝術(shù)分為木偶制作和木偶表演兩大板塊，初進(jìn)藝術(shù)團(tuán)的展曼曼先是做起了學(xué)徒工。然而，杖頭木偶的制作極其繁瑣，涉及泥塑、彩繪、木工、雕刻等幾十道工序，一個(gè)新劇目，光是木偶制作至少要耗時(shí)2個(gè)月。她一邊做著學(xué)徒工，一邊聽師父姜玉濤講萊西木偶的故事，閑暇時(shí)，她則跟著演員們學(xué)習(xí)表演。“學(xué)習(xí)木偶表演很不容易，最考驗(yàn)技術(shù)的是捻功，木偶的一舉一動(dòng)都要靠表演者捻動(dòng)桿子來實(shí)現(xiàn)，當(dāng)初為了盡早掌握捻功技巧，我的手指捻得起滿了血泡。”展曼曼述說她和木偶之間“愛的初體驗(yàn)”。如今的她，表演起木偶戲來出神入化，“人偶合一”?？僧?dāng)初，為了練好基本功，她可是下了一番苦功夫。

勤學(xué)苦練木工制作技藝

最初的展曼曼，只是想從事木偶制作方面的工作，然而對(duì)當(dāng)時(shí)的她來說，想要制作出一個(gè)個(gè)精致的木偶并非易事。做泥塑、糊報(bào)紙、縫合……作為木偶制作的“小白”，展曼曼不僅服裝做得粗糙，就連給木偶刮膩?zhàn)?、打磨這些工序，也沒法做平整。“有時(shí)候得打磨好幾遍，只能在網(wǎng)上學(xué)習(xí)別人的制作方法，實(shí)在弄不明白就請(qǐng)教師父。”展曼曼說，大多數(shù)人了解的只是木偶的表演技藝，很少知道手工制作在木偶藝術(shù)中占有更大比重。萊西木偶制作主要以木頭雕刻、木工制作為主，木偶頭、手都是藝人一點(diǎn)一點(diǎn)雕刻出來，骨架和撐桿都是用木桿、木條制作，完全依靠手工制作完成，既要有耐心，還非常考驗(yàn)手工技藝。

“吱、吱、吱……”短暫而間歇的木旋聲從展曼曼的木偶制作車間傳來，那是木偶們最初誕生的地方。在車間里完成好前期的木工工序，展曼曼會(huì)帶著初具雛形的木偶來到她的工作室，給木偶做造型并安裝機(jī)關(guān)，比如，會(huì)轉(zhuǎn)動(dòng)的眼珠和會(huì)開合的嘴巴。有時(shí)候，她在工作室里一待就是一天。“給木偶化妝的時(shí)候，眉毛、眼睛都是一筆勾勒出來，這樣看起來才自然。”為了避免妝容互相剮蹭，平時(shí)她會(huì)用毛巾或者特制的小口罩包好木偶的臉。在她的一雙巧手下，已經(jīng)誕生了數(shù)不清的木偶，每一個(gè)都是獨(dú)一無二的。她就像是木偶們的“女媧娘娘”，每一個(gè)木偶都是她的孩子。

從庫房里平平無奇的一塊木頭到成為一個(gè)栩栩如生的木偶，在展曼曼的手下，要經(jīng)過設(shè)計(jì)、木工、雕刻、造型、上彩妝、縫制衣服等諸多步驟，若是木偶的服裝需要精細(xì)的繡工，程序繁瑣的要花費(fèi)數(shù)月時(shí)間。成功“出道”的木偶們會(huì)被并排掛在一個(gè)小房間里，推開門便仿佛從現(xiàn)實(shí)世界穿越到了一個(gè)話本世界?！段饔斡洝防锏奶粕?、孫悟空，《白雪公主》里的白雪公主和小矮人等經(jīng)典角色在這里“排排坐”，甚是有趣。

用創(chuàng)新傳承萊西木偶戲

一分汗水，一分收獲。就這樣，展曼曼從一個(gè)對(duì)木偶一無所知的“外行”，成為在團(tuán)里“挑大梁”的團(tuán)長。“別看是團(tuán)長，實(shí)質(zhì)上什么都要干。團(tuán)里要求每個(gè)人必須一專多能，除了演員身份，還要負(fù)責(zé)攝影、音樂制作、舞美、劇本創(chuàng)作等。我在團(tuán)里做的事情非常多，木偶戲演員、木偶制作、演出業(yè)務(wù)的聯(lián)系、參與配音和舞美設(shè)計(jì)……”這些年，展曼曼隨著劇團(tuán)“南征北戰(zhàn)”，表演技藝日漸精湛，舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)也日益豐富。而最讓她難忘的是2017年第一次出國的經(jīng)歷。“那是萊西木偶戲第一次走出國門，也是我第一次出國。看到外國人對(duì)我們的萊西木偶戲頻頻豎起大拇指時(shí)，我的內(nèi)心很驕傲、很自豪。”說起當(dāng)時(shí)的情景，展曼曼至今仍歷歷在目。那次出國演出的經(jīng)歷讓她深有感觸，也更加堅(jiān)定了傳承好萊西木偶戲的決心。

展曼曼始終認(rèn)為，傳承是木偶藝術(shù)生存的基礎(chǔ)，創(chuàng)新是木偶藝術(shù)保持活力的根本。說到傳承與創(chuàng)新，展曼曼有很多的“新點(diǎn)子”，比如積極參加各種文化活動(dòng)和非遺交流會(huì)，舉辦木偶戲藝術(shù)節(jié)以及“送戲下鄉(xiāng)”“非遺進(jìn)校園”等活動(dòng)，研發(fā)木偶玩具類產(chǎn)品等。根據(jù)時(shí)代特點(diǎn)和大眾需求，劇團(tuán)改革木偶制作工藝、創(chuàng)新演出劇目，在劇目中融入童話、動(dòng)漫、神話等元素，讓木偶戲表演形式更加貼近當(dāng)代生活。在剛剛過去的禁毒日宣傳教育晚會(huì)上，劇團(tuán)自編自導(dǎo)的禁毒節(jié)目《我想有個(gè)家》，起到很好的社會(huì)教育作用，受到群眾的一致好評(píng)。

展曼曼說，不論是木偶制作還是木偶戲表演，她的成功離不開師父姜玉濤的指導(dǎo)。在萊西木偶第五代傳承人姜玉濤的帶領(lǐng)下，如今團(tuán)員們個(gè)個(gè)身兼數(shù)職、能演能做。

“我們今天要傳承非遺，就要讓非遺時(shí)尚起來。今后，我們還計(jì)劃在國外設(shè)立萊西木偶繼承中心，將我們的木偶戲演出國門，邁向世界。”展曼曼說。這兩年，隨著文化“出海”越來越熱，形式新穎有趣、內(nèi)容豐富多彩的萊西木偶戲尤為吸睛，以展曼曼為代表的新一代木偶戲傳承人逐漸走上國際舞臺(tái)。展曼曼表示，自己將在萊西木偶戲傳承這條路上一直走下去，用創(chuàng)新精神將萊西木偶戲發(fā)揚(yáng)光大。

本版撰稿 觀海新聞/青島早報(bào)記者 康曉歡 袁超 受訪者供圖