原標題：電視劇若有封面，那應是觀眾微笑的臉龐

今年最火的話題劇《都挺好》以犀利辛諷開場，以切中家庭生活的那些苦衷一路撞翻人心深處的五味瓶。觀眾以為它就要載著人性這輛復雜列車沖往結(jié)局時，該劇卻在終點不遠處急拐彎，讓故事里的蘇家眾人心底一寬天地高，生活繼續(xù)、親情續(xù)航。

當時有人不解，認為這樣的“大團圓”結(jié)局難免生硬。可劇評人春麗說：“隔著時間再看，你會發(fā)現(xiàn)，相比永不妥協(xié)，中國觀眾更愿意接受的是獲得平靜與原諒。畢竟親人這個身份，承包了我們所有的心軟。”

在第25屆上海電視節(jié)期間，“溫暖的現(xiàn)實主義”一直被廣泛提及。來做推介的《新一年又一年》講述平凡人家的40年。萬家燈火中總有一盞能溫暖我心，這是我們長久渴望的生活畫面。

這些年一直有作品“走出去”的檸萌影業(yè)執(zhí)行副總裁徐曉鷗在亮出新片單時也提到：“不回避真實世界的難，這是‘藝術源于生活’提出的要求。但用溫暖光明的力量來撫慰人心、引導向上，則是創(chuàng)作中傳遞真善美的應有態(tài)度。”在她看來，這樣的情感，世界通行。

在奮斗中傳遞希望，是中國觀眾看不倦的心靈詩

在電視市場里，由滕文驥監(jiān)制的《新一年又一年》頗為特別。顧名思義，這是一部翻拍劇，原作是1999年由許亞軍等主演的《一年又一年》。隔著20年，老劇翻拍，且還得到了國家廣播電視總局的劇本扶持。這一現(xiàn)象并不多見。

偶然背后有必然。專家評審詞里有這樣一段話：“這部劇寫出了柴米油鹽中的命運。創(chuàng)作者深入故事的發(fā)生地，以現(xiàn)實主義精神觀照社會、觀照人生。”

當年，北京胡同里的林家和陳家的故事被導演用一年一集的方式緩緩鋪開，20余集是記錄又是回憶，樸素的日子平凡的人，觸動了熒屏前無數(shù)觀眾。只是，劇終人散時每個人都似有種悵然。這一回翻拍，續(xù)上的不僅是1999年之后的20年中國進步，更有伴隨時代前行的全新的百姓生活。“如果說當年陳煥和林平平被時代裹挾蹉跎了幸福，那么如今歲月變遷，時代光芒，終將照亮不凡之人。”滕文驥說，善于在困境和奮斗中傳遞出光明，是新劇和前作之間，最大的差異。

無獨有偶，講述少數(shù)民族在城市創(chuàng)業(yè)的《都是一家人》突破了陳規(guī)。中國廣播電影電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛說，傳統(tǒng)的少數(shù)民族題材劇，多以描述如何艱苦、如何落后起筆，隨后依靠各方援手邁向幸福。但《都是一家人》不同，新劇一開篇就代入了新時代人人都可創(chuàng)業(yè)的開放模式。這一模式下，奮斗雖苦雖難，但通過誠實勞動改變命運的希望，是中國觀眾百看不厭的心靈詩。

讓真善美通行世界，這道理顛撲不破

曾入圍白玉蘭獎的《小別離》已經(jīng)“走出去”了。方圓一家磕磕絆絆卻往同一方向前行的身影，打動了蒙古國等各個國家的觀眾。同樣，《都挺好》也已接洽了銷往亞洲和歐洲各國的事宜。蘇明玉一家在除夕夜的那碗熱湯、那次視頻連線，都可能就此成為世界看中國的一扇窗口。

再往前推，2013年《媳婦的美好時代》憑一對當代小夫妻的溫情故事，打動了非洲大地。2016年，《生活啟示錄》以年輕人對真摯愛情的渴望，暢行“一帶一路”沿線國家。2017年，《雞毛飛上天》揮灑的則是改革開放大時代里個體的昂揚青春。這些作品里，小到桌上的一盤菜，大到從義烏發(fā)車的中歐班列，都不外乎當代中國人對家庭關系的溫柔期待，對國家發(fā)展的堅定信念。

人民生活水平的提高有時候就是如此潤物無聲地體現(xiàn)在了文藝的細節(jié)里，反映在了作品對于凡人小事的真實刻畫中。就像著名編劇王麗萍說的：“作為編劇，我們關注平凡中國人的生活，傳遞中國人的溫暖，就是讓真善美通行全世界，這道理顛撲不破。”

中國電視劇若有封面，那應是觀眾微笑的臉龐。