原標題：《何以為家》導(dǎo)演：我相信電影能夠改變世界

來自黎巴嫩的電影《何以為家》(又名《迦百農(nóng)》)自4月29日公映，當天的排片為14%，首日票房僅為1225萬，沒有受到市場過多關(guān)注。但是面對獨霸影市的好萊塢電影《復(fù)仇者聯(lián)盟4》，《何以為家》最終還是走出了自己逆勢上揚之路，到5月4日排片升到了15.6%，單日票房達3000萬。

《何以為家》用紀錄片的手法來拍攝，片中的場景沒有任何的粉飾，讓人仿佛看到了一出出真實的生活場景。導(dǎo)演娜丁·拉巴基不久前現(xiàn)身第九屆北京國際電影節(jié)，并與中國的觀眾和電影工作者有過面對面的交流。《何以為家》在中國受到了很高的評價，觀眾對于娜丁·拉巴基直面現(xiàn)實的勇氣發(fā)自內(nèi)心的敬佩。

45歲的娜丁·拉巴基生于黎巴嫩，1997年獲得貝魯特圣約瑟夫大學(xué)的視聽研究學(xué)位。2005年，她參加戛納電影節(jié)寫作營，寫下處女作長片《焦糖》，她執(zhí)導(dǎo)并擔(dān)任該片的主角。娜丁的第二部電影《吾等何處去》同樣是她本人編劇、導(dǎo)演和主演，于2011年在戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元首映。作為一名演員，她出演過《過失》、《榮耀的代價》、《流彈》和《激情卡斯巴》等影片。

記者：您拍攝《何以為家》的初衷是什么?

導(dǎo)演：我覺得我有必要通過我的電影去質(zhì)疑這個預(yù)先建立好的社會體系與它所帶來的矛盾，甚至來改變這個體系。在《何以為家》最初，我想到的主題是：非法移民、虐待孩子、移民工人、國界的概念以及其荒謬的地方。我們必須通過一張紙來證明自己的存在，而這張紙在面對種族主義、強權(quán)霸凌和對《兒童權(quán)利公約》的漠視下是無效的。

記者：您是如何想到用一個孩子的視角來反映這些主題?

導(dǎo)演：圍繞“童年受虐”的問題拍攝這部電影的想法是在一次“頭腦風(fēng)暴”中產(chǎn)生的。我看到了令我心碎的一幕：凌晨1點左右我從派對上回來，在我的窗戶下面，我看到一個孩子在他媽媽的懷里半睡半醒，他媽媽正坐在停機坪上乞討。對我打擊最大的是這個兩歲的孩子沒有哭，他似乎只想睡覺，他閉著眼睛的形象一直在我腦中。當我回到家，我覺得我必須去做一些事情，我把一個孩子對著父母哭喊，責(zé)怪他們把他帶到這個世界上來的場景畫成一幅畫，這也是這個電影的初衷。以孩子做出發(fā)點也是因為，這樣可以影響我們的后半生。

記者：您覺得電影能改變現(xiàn)實嗎?

導(dǎo)演：《何以為家》講述了12歲的贊恩的故事。贊恩決定起訴他的父母把他帶到這個世界上， 而不能給他應(yīng)得的，哪怕僅僅只是一點愛。就像所有那些因為被我們的體制忽視的人一樣，我們也可以通過他們清澈的眼睛看到這個世界對他們的責(zé)難。

我把電影看作是一種通過展示我對我所處的這個世界的看法來質(zhì)疑當前整個體 系，以及質(zhì)疑自我的一種手段。《何以為家》電影里描述了一個令人不安的血淋淋的現(xiàn)實。我非常理想主義，特別是我相信電影能夠改變世界。我堅信電影即使不能改變現(xiàn)狀，至少也可以引起話題和爭議，或者引發(fā)人們的思考。

比起僅僅是感嘆這個孩子在街上流離失所的命運，我更愿意選擇用我的職業(yè)作為武器，希望能夠真切地幫助到這些孩子的生活，只有通過電影幫助人們意識到這種情況，才能真正做出改變。

記者：片中所有演員本人的個人經(jīng)歷都與影片角色非常貼近。您為什么這么選擇?

導(dǎo)演：是的，贊恩的真實生活在某些方面與他的角色非常相似。拉希爾也是一樣，她是一個沒有合法身份的母親。對于贊恩母親這個角色，我的靈感來自于我遇到的一個女人，她有16個孩子，生活在和電影中一樣的環(huán)境下。她的六個孩子都死了，其他人在孤兒院，因為她不能照顧他們。

我一直贊成將“玩”這個詞用于表演中，特別是在《何以為家》里:絕對信任是關(guān)鍵。我要感謝所有那些把這部電影當作一次為自己發(fā)聲機會的人。至關(guān)重要的是，演員們了解我們所展示的環(huán)境，因為他們就身處這個環(huán)境之中。

記者：電影和現(xiàn)實生活有什么相似之處?

導(dǎo)演：有無數(shù)的相似之處，這使得這次冒險充滿了魔力。在我們拍攝拉希爾在網(wǎng)吧被捕的兩天后，扮演拉希爾的約丹諾斯·希費羅真的因為身份問題被捕。當她在電影中被送進監(jiān)獄開始哭泣時，她的眼淚是真實的，因為她經(jīng)歷了那段經(jīng)歷。約納斯也是如此，他的親生父母在拍攝過程中被捕。所有這些故事和現(xiàn)實結(jié)合在一起的時刻，無疑為這部電影的真實性做出了貢獻。

記者：影片采用了紀錄片的手法，這是有意為之嗎?

導(dǎo)演：《何以為家》是虛構(gòu)的，是我所接觸和看到的生活中的元素的綜合。但在細節(jié)上沒有想象和虛構(gòu)的成分， 恰恰相反，你們所看到的一切，都是我深入貧困地區(qū)、拘留中心、少年監(jiān)獄的經(jīng)歷所形成的。

我獨自一人，戴著墨鏡和帽子去觀察這些。我通過三年的研究，意識到我在處理一個復(fù)雜而敏感的問題，這個問題對我來說是陌生的，因此更加觸動了我。

我必須先相信這個故事，然后才能講出來。在親身經(jīng)歷過這些悲劇之后，演員們只需要做自己。這也是為什么拍攝持續(xù)了6個月，我們最終得到了超過520個小時的素材。

記者：作為一部黎巴嫩電影，《何以為家》具有普世意義嗎?結(jié)尾時贊恩在銀幕上的燦爛一笑，意味著什么?

導(dǎo)演：就其生產(chǎn)和位置而言，絕對是一部黎巴嫩電影。然而，這個故事是針對所有沒有獲得基本權(quán)利、教育、健康和愛的人的故事。這個黑暗的世界里的人物，是一個時代的癥狀。

贊恩在電影的結(jié)尾成功地獲得了合法身份，拉希爾與她的兒子重聚。在現(xiàn)實生活中，我們也設(shè)法使他們在黎巴嫩的處境合法化。贊恩·阿爾·拉菲亞(片中飾演贊恩)去了瑞典，并接受教育，他自己也學(xué)會了責(zé)任，希望能改變點什么。

這一次，我不希望大團圓結(jié)局只出現(xiàn)在銀幕上，我希望通過電影引發(fā)的爭議能在現(xiàn)實生活中起到作用。《何以為家》給了演員一個空間，可以讓他們的痛苦和吶喊被傾聽，這就是勝利。

我們也希望在黎巴嫩促進相關(guān)負責(zé)人制定法案。為保護受虐待和被忽視的兒童建立一個合理的社會體系基礎(chǔ)。給孩子以單純的環(huán)境，而不是讓他們的誕生只是上帝的旨意，或者是性沖動得到滿足的結(jié)果。

王金躍